作为一名曾创作出《县委大院》《哈尔滨一九四四》等多部热播剧的“金牌编剧”，对于从事这个行业的年轻人有哪些经验分享？在面对编剧这个行业遭受的种种误解和不公，他又有哪些有力发声？
今年第29届上海电视节举办前后，白玉兰奖中国电视剧单元评委王小枪接受了劳动报记者专访。
谈《繁花》《不完美受害人》获奖：评委意见一致
在不久前结束的白玉兰奖颁奖典礼上，电视节《繁花》和《不完美受害人》分获最佳编剧奖的改编类奖和原创类奖。谈及这个结果，王小枪透露，这两部作品在评选过程中，评委们的意见“总体上还是比较一致的”。
“都说‘文无第一、武无第二’，可能每个观众都有自己心中的第一名。但从成片的呈现、工作量，包括剧作各个维度去评判，《繁花》作为改编剧本，还是很突出的。”王小枪说，“包括编剧秦雯自己也在获奖时说，三年完成了百万字体量的剧本创作。尤其是在王家卫这种个人风格特别强烈的导演手下工作，要随时在剧组待命、陪他熬夜，在现场写作、改稿，我想这样的工作量和压力，就不是所有编剧能承受下来的。”
此外，王小枪还认为，《繁花》本身作为一部知名度很高的文学作品，要在准确把握原著灵魂的前提下，提炼出不同人物的故事线，并且发展出衍生剧情来，完成从小说到剧集的转换，也需要编剧本身具有纯熟的文字能力，并且调动起以往的全部经验技巧，走出自己以前的舒适区，才能最终完成这令人眼前一亮的二次创作。
另一部获奖作品《不完美受害人》的两位编剧，除了如颁奖词中所说，用成熟严谨的剧作结构，展现了小人物面对权力的懦弱、挣扎和反抗，显示出编剧的悲悯情怀之外，在王小枪看来，更难能可贵的一点是，两位女性编剧高璇和任宝茹在讲述故事时的极度克制：“冷静的叙述、理性的态度、平衡的视角，这是探讨男女关系时最重要的，而没有陷入‘无论对错，男性编剧必须为男性说话，女性编剧必须为女性帮腔’的怪圈。”
“作为一部群像戏，编剧能理性地去描摹复杂的人物关系，每个人在不同立场下产生的微妙的、矛盾的、变化中的且有层次的心态，从而反映出人性的真实面。我想这是这部戏最成功的一点。”
“尚未建立起信任的采访，不如多多从旁观察”
在王小枪看来，电视剧也许有“主旋律题材”之分，但对于角色来说，他们的区别只在于从事着不同行业的工作。
以去年曾获第28届上海电视节白玉兰奖最佳编剧奖的电视剧《县委大院》为例，王小枪告诉记者，自己在创作时，其实是把它作为一部“行业剧”来看待的。“县委大院里的这些人，实际上也是做着一份工作，和普通人每天上班是一样的。”他说，“我们应该从本质上去了解这个群体，尽可能地了解他和职业的关系，比如他爱不爱这份工作？他是被动还是主动的？这份工作带给他的是荣誉还是羞辱？把这些东西搞得越透彻，对塑造人物会更有帮助。”
“首先我们提倡一定要尽可能地去体验生活、包括做案头功课等等。但如果准备时间很有限的情况下，互相之间还没建立起信任感时，我认为面对面采访是没有意义的，因为对方面对你的提纲一二三四五，会产生防备的心理，还不如跟着他三天时间，天天在一边观察他，看看他面对不同的人和事情是如何处理的。”
王小枪分享了一段自己在北医三院急诊科采访的经历：深夜里的急诊室里人满为患，这时来了一个70岁左右的老年患者，被头痛折磨到只能靠用头去轻轻撞墙来缓解。患者的女儿十分着急，再三请求医生快来帮忙处理。但医生冷静地告诉她，那边还有一个因为喝酒吃头孢失去意识的女患者，已经面临生命危险，自己要先去那边抢救。
这危急一幕给王小枪留下了深刻印象。“如果按照我们的想象，会认为急诊科医生一直都处在忙乱焦急的状态，但其实当他们需要同时面对多种突发情况时，一定要先把自己心态放得稳稳的，再从中判断轻重缓急，采取不同的救治措施。”他说，“如果我只是坐在家里空想，一定不会得到这么真实的体验。”
编剧和导演像“包办婚姻”，但他选择“自由恋爱”
如今，每当有新剧的品质受到质疑，编剧往往会首先沦为“背锅”的那一个，成为观众口诛笔伐的对象，会感觉很“冤”吗？
听到这个问题，王小枪坐直了身体，仰头轻笑起来。“大概在十年前，我还会经常因为悲观而失控，因为失控而乱说话、乱发朋友圈，现在可能稍微成熟了一些。一个电视剧从编剧开始创作到最后播出，经过了太多环节，是否还能保持最初的设定，完全不是编剧可控的。当然，相信观众对我们的工作也正逐渐有了更多理解。”
他打了一个有趣的比方：“编剧和导演的关系特像以前的包办婚姻，在两个人不了解的情况下被拉到一起，只能先结婚后谈恋爱，就算三观不合也只能咬牙忍着，可能最后连离婚的机会都很渺茫。”
王小枪不喜欢这样的“博弈”，他说自己现在更倾向于和自己熟悉、信任的导演合作。找到三观一致，至少是审美一致的合作对象，并且相互尊重对方的工作，在他看来就是作为一个编剧最大的幸运，相反，则很可能会成为一场灾难。“这也是为什么现在有越来越多编剧希望能转型成制片人的原因，只有这样才能掌握更多话语权。”
采访中，王小枪想起创作出《大腕》和《奋斗》的知名编剧石康。多年前，他曾站出来为编剧群体发声疾呼，要求大幅提高编剧待遇和受尊重程度，但在当年遭受到猛烈批评。“那时我还是个小编剧，仰望着他说的那些话。十多年过后，当我们再回望当时，他提出的那些诉求正在慢慢变成现实，但编剧仍然是会被忽视的群体。”
以最基础的署名权来说，按照行业规则，编剧的名字应该出现在宣传海报上，甚至排序要在导演和演员之前，但据王小枪观察，在这方面做得到位的公司并不多。
这几年，王小枪正着手进行一部医疗题材电视剧《生命缘》的创作，与此前不同的是，他将以一群年轻的规培生为主角，全景式展现包括麻醉科、心外科、脑外科、妇产科等多个科室在内的，那些发生在医院中的悲欢离合。
“已经写了快三年，创作难度也挺大，”他坦言，“但还是希望尽可能带给观众一个耳目一新的视野。”
头图为王小枪在上海电视节。劳动报记者唐一泓 摄
